綾辻行人『人間じゃない』（講談社）
館シリーズの集大成的位置づけとされた『暗黒館の殺人』は、かつて作者によって極彩色の暗黒色と称された。ありとあらゆる色を塗りたくったあとの漆黒、と。
この短編集もデビュー30周年記念作にふさわしく、著者にとって集大成的位置づけの短編集である。
並んでいる短編を見ればわかるとおり、これまでに発表してきた各シリーズの番外編だったり後日談が収録されている（連載中のAnotherはさておいても、囁きと殺人鬼シリーズがないのは少し寂しいが）。
しかしだからといってこの短編集が暗黒色に染まっている――というわけではない。
本格ミステリ、ホラー、幻想小説、奇談……どんなジャンルであろうとそこには綾辻行人ならではの色がある。「赤いマント」の〝毒々しい赤〟に始まり、「崩壊の前日」の〝白茶の石〟を経て「人間じゃない」の〝鮮やかな血の色〟まで――30年の時間をかけ、これまでに描いてきた煌びやかな軌跡がここにある。
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京極夏彦『虚実妖怪百物語 序／破／急』
この物語はフィクションである――らしい。
確かに冒頭にはそのことが自信なさげに書かれているし、作中には京極夏彦、平山夢明に荒俣宏、水木しげる大先生。さらには各出版社の編集者までもが実名で登場してくる。
だが、その一方で呼ぶ子、朧車、ひょうすべ、そして河童など、数多くの妖怪たちが人間の目に触れ始め、日本中を揺るがす〝妖怪大戦争〟が始まるという展開を見る限り、作者が楽しげに大法螺を吹いている様子が想像できる。
法螺話はあくまで作り物。
作り話にすぎないはず――だった。
しかし作者がこれまでの作品でさんざん主張し、本作でも繰り返されるように、妖怪とはさまざまな不思議――理解を超えた出来事、理不尽な物事、不条理な事柄に対し、後付けで作られた原因なのである。
そう考えるならば――、
この世には、妖怪が必要なのだ。
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